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別樣的愛玲,別樣的人生

懷著一顆憧憬且興奮的心情,捧著泛著濃重墨香的愛玲文集,我走進這位天才般的優雅女子,感悟她醉人文字折射的點點滴滴的愁情,沉醉於那“繁華而蒼涼”的別樣的風情。

舊上海的紙醉金迷、深深小巷的窈窕清幽,欲說還休的愛情、艱難竭蹶的生活被愛玲那輕盈、飄逸、內秀的文字演繹得淋漓盡致,愛玲的文字具有東方女性特有的蘭心氣質和感性色彩,散發著幽幽的懷舊的氣息,有點慵懶,有點頹廢,夢幻與現實靜靜地交織,一如紫色的丁香,安恬地緩緩地舒展著屬於自己的美麗的瞬間。

依稀記得初讀愛玲是初中的某個時節,最早接觸的是那篇詮釋自己童年的《天才夢》,讀完只覺得有點心酸,有點些許的無奈,從此我便開始注意這位冷峻的古典奇女子,張愛玲說:我是一個古怪的女子,從小被目為天才,除了發展我的天才外,別無生存的目標。的確,她是個天才,對於文字的敏銳感覺和對音樂、藝術的獨特領悟仿佛與生俱來,淡淡的調侃、峭拔的比喻,冷冷的揶揄,帶著那獨特的“旁觀者的坦率的冷漠”冷眼打量世間的愛恨情仇;同時,在生活方面,她是個低能,無論是削蘋果補襪子還是待人接物都使她飽受失敗滋味。因此,在愛玲的文字中始終洋溢著悲哀的色彩,沒有徹底的美容專科喜悅,誠如其所言,“生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子”.

愛玲素來孤傲清高與眾不同,在那個知識匱乏的封建思想根深蒂固的時代,於嫁人與讀書間,愛玲選擇了後者,毅然決然。三分傲氣,七分才氣,也許是對愛玲較為完美的詮釋。出身官宦世家,從小就開始接觸中國琴棋書畫的熏陶,且是個知識分子,愛玲的文集浸透著屬於東方的獨特的風味。字如其人,愛玲不僅有著獨特的智慧和別樣的文字美麗,而且其俏麗的容顏、優雅的氣質、對旗袍的時尚敏感度也被時人津津樂道。旗袍是愛玲筆下的女人生動、時尚的道具,也是女人掩藏粗俗的一把油紙傘。在燈紅酒綠的舊上海,有一位高貴、優雅、身著緊身旗袍的女子保持著45度的仰望姿勢安靜漠然地倚欄眺望,也許是當時一道絕美的風景線。

愛玲一生經曆一波三折,也許,總要磨礪過、傷害過、背離過,才能釋然,才有理由淡妝濃抹,錦衣夜行,人生缺也罷,濫也罷,晃晃悠悠,一夜天明,人去樓空。愛玲的人生恍若其穩重蔓延的淡淡的悲涼意味,一生起起伏伏,高雅還是卑賤,如火如荼還是孤芳自賞,看不盡的不外人情冷暖,不外唇間的溫潤和眉間的辛酸。愛玲筆下的故事,或多或少有她自己的影子,畢竟文學作品中的感覺和精神來自作者,嘲笑人情的冷漠,嘲笑世俗的破綻百出,於是,她給了白流蘇一段傾城之戀,給了顧曼貞決絕的生人作死別,給了紅玫瑰一抹鑼鼓喧天的熱鬧,給了白玫瑰一片寂涼如水的緘默。奮筆疾書,汪洋恣肆,肆無忌憚地宣泄著內心波濤浩蕩的心靈語言。

有時,讀著愛玲的文字,心不由自主地陷入無邊的沉思。總是無端地想起那部由章子怡、薑文飾演的影片《茉莉花開》,劇中描寫了三代人之間的故事,三個女人都是以悲劇的形式結束了他們的愛情故事然後步入屬於他們的下一個人生階段。第一階段的茉身著旗袍、窈窕婀娜、感性亮麗,舊上海的氣息平添了人物的韻味,總覺得有一種張愛玲的感覺,猶記得她說過,“幸福的家庭的幸福大概是相同的,不幸的家庭卻有著各自的不幸。”然而茉終究不是愛玲,至少愛玲不是那麼乖戾、陰鬱、些許的暴力,小家碧玉有著小家碧玉的風情,大家閨秀有著大家閨秀的韻味,然而大家閨秀絕不只是出身富貴名門,正如神仙眷侶又豈非一定在海上仙山?恰如愛玲,淡泊,高遠,孤賞,深邃自然而又擁有無限的雍容。

愛玲如冰,唱盡世間男子的殘酷無情,曬嗤門第高府的故作森嚴;愛玲如水,終於被自己的冰冷凍醉,徒勞無功地醉醉醒醒。

冷峻的愛玲用冷峻的文字描述著荒涼的人生,寧靜而躁動。別樣的愛玲,演繹了別樣的人生!
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